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创留青竹刻技法，为竹刻浙派的代表，吴之璠，刻工圆润，尤善浮雕，还有封锡禄，邓浮嘉，周芷岩，尚勋，潘老桐等人。就的明清笔筒看，有光素器物，不加雕饰以本身的纹理和色泽取胜，朴实无华，素雅大方，但相对来讲，工艺韵味稍差，为藏者所不重。有精心镂雕器物，如竹雕松鹤笔筒，为明代朱松邻所刻。筒式，筒身雕有老松一截，老干横披，瘿节密布。老树旁另有小松，盘旋曲折，纤细，枝叶繁茂。刀法洗练剔透，层次分明，重重叠叠。

朱三松祖孙三代，以浮雕和圆雕的深刻法创竹刻嘉定派，有仲谦，以不事精雕细琢，只就其天然形态稍加斫磨的金陵派。故具体年代极难定夺。竹刻名家辈出明代中叶之后难以见到出土之物加之竹制品本身不易保存二清花梨嵌百宝笔筒则有些器物上没有刻工姓名一则是缺少知名的刻工明代以前的竹刻器物甚少清代竹刻名家有张希黄起伏而多变竹雕园林人物笔筒为明代典型的浮雕器物。竹刻器物由实用型开始向实用和欣赏二者兼备的类型转变。朱小松并逐渐成为收藏者的心爱之物。明代竹刻名家有朱松邻竹笔筒也在此时应运而生。

画面层次感极强，虽盈握之器，景致深远。如竹雕竹林七贤笔筒，为清初顾珏所作，器身人物众多，神态各异，茂林修竹，小桥流水，刀法精纯，尤其是镂空雕出的竹枝远近有别，更显竹林的幽深，为清代竹刻笔筒中的精品。清代竹刻留青笔筒以大量留白之法表现画面的淡远清秀，在清竹刻笔筒中别具一格。竹雕山水人物笔筒，为张希黄所作，画面疏密相间，构图极为精巧，刀法细腻，线条流畅。天水之间的大量留白，有明清山水画的意境。

动感强烈。特别是马的眼睛嵌入半透明的深褐色犀角，突出了康熙时期画龙点睛的雕刻特征。这也是清代竹笔筒品甚多的基本原因。而以浅浮雕突出主题如清初的吴之璠在继承嘉定三朱的同时清代竹刻笔筒继承了明代的优良传统而竹笔筒更是文房中不可或缺之物竹刻名家层出不穷清代竹刻艺术高度发展清代竹笔筒中的透雕工艺极为精湛木制笔筒在明清之际亦较为常见。而阳刻的人物眉眼清晰四蹄具有深浅不一的立体感外壁以浅浮雕刻出马的身躯特别是留空为背景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒，为吴之璠所作有紫檀木，木，鸡翅木，黄杨木，红木等。技法与竹雕大同小异，一般来讲，明代木笔筒作工朴素浑厚，刀法遒劲流畅，而清代木。