明代书画鉴定

明代书画形式，除卷轴、册页之外，又出现了折扇与对联，而纨扇没有了，手卷的前部出现了引首，这在宋、元手卷中是没有的。明代其早期绘画处于稳定发展的状态，总的是以学习前人为主。一部分人追求南宋画院遗风，即学马远、夏圭一路的山水，多使用侧锋斧劈之法，在绢素上作气势磅礴的山水，这就是以殆尽、吴伟为首的“浙派绘画“。同事福建、岭南地区的一些花鸟花鸟画家，则保留了宋代花鸟画中工笔重彩的画法，称为“院体”。而另一部分人则沿袭元代文人画家的衣钵，并追寻唐人风韵，发展为清新淡雅的“吴门画派”，并称为明后期占据花坛的主流画派。
　　明代书法在元代基础上有了新的发展，楷、行、草、隶、篆诸体都有擅长的书家，而以草书曾就较大。书法家大都从临摹古人入手，形成个人风格。明代初期曾有以沈度为代表的“台阁体”楷书，笔画平整圆润，是专为皇帝书写诏书用的。还有狂草书一种，以张弼等人为代表，任意挥毫，有失法度。就大部分书家而言，还是以严谨的态度学习前人书法，特别市苏、黄、米、蔡及赵孟頫等人。明代隶书、篆书性对数量较少，水平较差。写隶书有一特点，即笔画平整。字形方正，所谓高装隶书。明代书画所用的材料，品种较多，这是由于各种流派、各种风格的书画家创所需要所决定的，譬如“浙派”院体画家多用绢本，而吴门画家则以纸本为主。另外还出现了使用金妮、洒金笺纸及花绫、素绫创作书画的。　在绘画上署名已非常普遍，“浙派”院体画家往往只署个人姓名，个别有些年月、籍贯及上款的。吴门画家则往往有长篇题记，落款的只有仇英等极少数人。印章的使用非常广泛，除姓名、字、号章之外，闲文印章也大量出现。书画家往往将上款抬高，比本人名字高一两格，以示尊敬之意，称为“抬头款”，这在以前是没有的。称呼别人为词坛、词盟、词宗、词丈、柴丈等也是明代的一个特点。
　　　
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